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王保长新篇Ⅱ死去生来
大陆国语2007
  解放军的炮声震动了龙隐镇,王保长解救了丁当夫妇,令潘驼背护送丁当夫妻到已经解放了的溜溜乡去避难,自己准备和平起义。三嫂子要按照诺言与王保长成亲,王保长不肯,说自己未来安危难以预料,不愿牵连三嫂子。三嫂子请唐鸡屎帮他打锣宣告本月初八要与其成亲,王保长赶去夺下锣,怀着悲伤敲锣又称本月初八并未与三嫂子成亲,乡亲们不知谁是谁非,三嫂子听了悄然落泪。  潘驼背眼见溜溜乡的袁保长被枪毙,认为王保长也只有这下个场,于是想取而代之,极力讨好解放军连长芋子娃儿,取得他的信任,带着解放军进驻龙隐镇。王保长带领团丁迎接解放军,准备和平起义,潘驼背愤恨王保长还想当官,使出毒计。王保长在和平起义的仪式上打出欢迎的横标上竟成了“欢迎蒋匪军,赶走解放军”,顿时引起轩然大波,一场精心准备的和平缴枪起义仪式差点要了王保长的命,多亏姜大贵掌握政策,使他免受不白之冤。  王保长以为自己救过芋子娃的婆娘,同时又救过姜大贵,认为共产党将对他会高抬贵手,然而这两件事都却无人作证,加上潘驼背的挑唆,他的处境并不妙。  并且此后,莫名其妙的祸事接二连三降到王保长头上,他无家可归,在竹林中搭了个窝棚,解放军得到密报,在他睡的草堆中搜出蒋介石的画像和两截“天下第一保”的牌子;他在乱坟岗埋了一些浮财,偏偏被李老二两兄弟歪打正着的挖去,结果被芋子娃发现追查,他为了帮李老栓,在三嫂子的义正严辞的警告下,承认是自己埋过的财物;龙隐山上当土匪的卢队长和王金彪一意想要拉他  他被押上刑场,临刑前三嫂子正式与他成亲,都以为他要命归黄泉,最后一刻却是深明共产党政策的姜大贵将其解救;然而当夜卢队长带土匪潜入其家,杀死监护的民兵,最终胁迫他离家。芋子娃带兵追来,消灭土匪,王耀祖逃走,与唐鸡屎和侯七(三只手)一起前往安州县,准备寻找芋子娃的婆娘。  王保长在安州县李公馆里无意中穿走藏有敌特潜伏名单的“灶神图” 皮背心,头目李老大和娟娟四处追寻王耀祖,想在安州县捞横财的卢队长和王金彪也来到安州县。于是,三股人马演出了螳螂和黄雀似的一场又一场的好笑闹戏。李老大冒充公安人员要求抓反革命逃犯王保长,王保长又借此来躲避卢队长的追踪。最终,王保长自以为摆脱了李老大的奸计,却还是被卢队长挟持上了龙隐山。  李老大和娟娟为了追回灶神图,也来到龙隐山,想拉卢队长入伙,结果娟娟以色相诱却被其骗。王保长在他们中间周旋,了解到灶神图的真实作用,于是下山到安州县当铺取回皮背心,不料却被到安州县来找芋子娃婆娘的潘驼背将图偷走。  潘驼背拿着这张图回龙隐镇,受到政府表彰,当了龙隐镇乡公所的所长,而王保长则讨口回到龙隐镇,在三嫂家的红苕窖中藏身。  潘驼背当了乡公所所长,想与地主家庭出身的李幺妹离婚,并且勾引小鱼儿,又设连环奸计将王保长抓捕,李老栓也因为包庇罪而入狱,三嫂子为其鸣冤。  最后,姜大贵得知真情,为了将李老大和卢队长一伙一网打尽,将灶神图交给王耀祖,让他巧妙地将这一伙人引到解放军的包围圈。王耀祖凭其机智和三寸不烂之舌,及改过自新的决心,完成了姜大贵交给他的任务。芋子娃找到死而复生的老婆,终于了解是王保长救了她母子俩,王保长由此洗清冤曲还立了大功。  潘驼背为非作歹被撤职,王保长得到了县政府的嘉奖,成了县政协的一员,从此与三嫂子过上平顺安乐的日子。

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终结死亡
日本日语2003
  影片简介  导演石井再次将迷离朴素的风格注入他的电影世界。  《终结死亡》:一名男子(伊势谷友介)被人追杀,最后跑进死巷,无路可逃。一个身影向他走近,他一手执起铁棒攻击,岂料击毙了一名素未谋面的女子。正当他以为自己误杀了她之时,她突然站起来,翩然起舞……  《影子》:一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺着他脸上的鲜血,最后走到死巷。他听见身后的脚步声,转身一看只见一个持枪的人。  《飞翔》:一名男子(浅野忠信)从警方逃跑出来,他跑进了大厦,跑上楼梯,一直冲上顶楼。其时一名女子正在天台晒衣服,他用手枪指向她,把她胁持作人质,可是她却不作一声。其后警方到场,试图说服他,但他甚幺也听不入耳,而那女人质也继续不说一语,他却突然提起手枪,指向自己的太阳穴……  影片评价  关于影片:  这是石井聪互酝酿三年的作品,影片由三个故事组成———“死亡之歌”、“影子”、“飞翔”,分别讲的是三个被追逐的男子的故事:他们三人以“拼命的奔跑”出场,而在跑到没有退路的刹那,却发生了匪夷所思的事。石井聪互野心勃勃,正是想借此影像展示穷途末路的三名男子的境遇。片子虽然不长,但是奔跑的紧迫性使影片极具爆发力。展现在我们面前的,是三具被压抑的躯体的逃亡畅想曲。明天对他们来说已不重要,天堂或者地狱早由不得他们选择,甚至他们都不愿为自己的逃跑找个理由。 导演简介:  日本第一代独立电影导演石井聪互,1980年,用16毫米胶片创作了《再次一炮走红》,后来该片以35毫米胶片电影公演。作为一个没有体验过摄影系统,却能从自编自导电影中成长起来的导演,他给新日本电影界注入了活力。1982年发表了《爆裂都市》(Burst City),1984年的电影《逆喷射家庭》获得了第八届意大利萨卢索电影节最高奖,石井聪互的名字也从此在海外有了很高的评价,甚至高于日本国内对他的评价。1994年凭着《天使之尘》(Angel Dust)夺得伯明翰电影节金奖。之后,又先后于1995年发表了《水中八月》及1997年的《梦之银河》。继2000年《五条灵战记》及2001年《八万伏特霹雳神龙》(Electric Dragon 80000V)后,新作《Dead End Run》再次将迷离扑朔的风格注入他的电影世界。 石井聪互何许人也?  蛰伏三年的石井聪互,在这里用爆炸的影像给我们讲述了三个关于死亡的故事。对了,还有爱情。  日本电影界始终活跃着两位大师级的视觉电影狂人,一位是眆本晋也,另一位就是石井聪互。在他们身上,我们能闻到钢铁的味道。这两位几乎全日本最低产的电影导演,二十多年间来始终保持着开创性的影像激情。而最难能可贵的是,电影在他们眼中毫无商业可言,永远只是尚需改良和完善的实验产品。石井聪互从20岁开始拍电影,掐指算来,47岁的石井聪互已经拍摄了27年的实验电影。  有人说石井聪互的金属风格沿袭了眆本晋也,但这是违背事实的,石井的成名作《爆裂都市》甚至还比眆本的《铁男》早了七年。其实二人各有千秋,虽然形式主题常常不谋而合,但石井要倾向视觉效果多一些,而眆本更钟情于对窒息压抑的铺陈。无独有偶,在眆本推出黑白实验片《六月之蛇》后,石井也如同约定般地拿来了这部加过N个滤镜的《终结死亡》与之示意。  在这三个关于生命的故事中,奔跑作为死亡的前奏,再次成为了石井聪互操练的形式元素。

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